La Chulapona |
Zarzuela en tres actos Música de Federico Moreno Torroba Libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw Estrenada el 31 de marzo de 1934 en el Teatro Calderón de Madrid |
Este pañuelito blanco |
Cantan: Carlos Fagoaga, Pilar Lorengar |
JOSÉ MARÍA - Ese pañuelito blanco, mujer, que te llevas a los ojos por mí, no quisiera yo perderlo jamás, dime que tú, me lo darás. ROSARIO - Si este pañuelito blanco te doy, ¿Quién mis lágrimas recoge después? Por favor, no me lo quites, que tú no sabes lo bueno que es. JOSÉ MARÍA - Unos ojos bonitos, cuando lloran de pena, son puñales que saben herir, y matar a traición. No me claves la pena, de esos dos puñalitos... ROSARIO - Unos ojos malditos por mi loca pasión, cuando lloran de pena son pedacitos del corazón. JOSÉ MARÍA - ¿Quién sabe, mujer? ROSARIO - ¡No lo he de saber! Este pañuelito blanco que tú, te querías ambicioso llevar, es quien sabe cuantas veces sentí, que este querer fuera por tí. JOSÉ MARÍA - Ese pañuelito blanco, mujer, en mis manos lo debías dejar, por si acaso alguna cosa, también le tengo que confesar. ROSARIO - En mis ojos quisiera conservar tu recuerdo, como un sueño olvidado de amor, que no pude lograr; que no vuelvan en ellos a fijarse los tuyos... JOSÉ MARÍA - Unos ojos tan bellos, ¡quién podría olvidar!. No se olvidan los ojos, que confesaron saber llorar. ROSARIO - Ese pañuelito blanco, tal vez, será un tormento para mí. ¡Ay! Yo no lo sé. JOSÉ MARÍA - Si es un tormento para tí, no me lo des. |
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viernes, 31 de marzo de 2017
Estreno de "La Chulapona
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Federico Moreno Torroba,
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martes, 28 de marzo de 2017
Estreno de "La rubia del Far-West"
La rubia del Far-West |
Opereta en un acto, dividido en tres cuadro, Música de Ernesto Rosillo Original de Federico Romero y Luis Germán Estrenada el 28 de Marzo de 1922 en el Teatro Apolo de Madrid |
Terceto de las campanas |
Canta: Amparo Saus |
Ross - Duerme, niño chiquito, porque el coquito si lloras vendrá. Mary - Duerme, mi muñequito, que si te portas Lien tendrás mamá. Smith - Tendrás mamá. Ross - Tendrás papá. Mary - Oye el tañido de las campanas que alegremente sonando están Las campanitas son madrecitas que te adormecen con su din dan. Todos - Din, clan, din, don, din, don, din, dan. Din, dan, din, don, din, don, din, dan. Mary - Las campanitas son madrecitas que te adormecen. Todos - Din, don, din, dan. Ross - Verás qué bien se pasa jugando en casa si vienes allí. Mary - En el corral tendremos gallinas y palomas para ti. Smith - Son para ti. Ross - Quiquiriquí Mary - Duerme al arrullo de las campanas, que alegremente sonando están. Las campanitas, etc., etc. |
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lunes, 27 de marzo de 2017
Aniversario de Ruperto Chapí
Aniversario de Ruperto Chapí |
Nació en Villena, Alicante el 27 de marzo de 1851. Dominó el género cómico y el dramático, y también las producciones de carácter típico. Bastantes de sus zarzuelas aparecen constantemente en los programas a pesar de la crisis del género. |
El rey que rabió |
Coro de Doctores |
DOCTORES - Juzgando por los síntomas que tiene el animal, bien puede estar hidrófobo, bien no lo puede estar, y afirma el gran Hipócrates que el perro en caso tal suele ladrar muchísimo o no suele ladrar. Con la lengua fuera, torva la mirada, húmedo el hocico, débiles las patas, muy caído el rabo, las orejas gachas ... Todos estos signos pruebas son de rabia; pero al mismo tiempo bien puede probar que el perro está cansado de tanto andar. Doctores sapientísimos que yo he estudiado bien son, en sus obras clínicas, de nuestro parecer. "Fermentus virum rabicum que incorpurus canis est, mortalis sont per accidens, mortalis sont per se". Para hacer la prueba que es más necesaria, agua le pusimos en una jofaina y él se fue gruñendo sin probar el agua. Todos estos signos pruebas son de rabia, pero al mismo tiempo signos son, tal vez, de que el animalito no tiene sed. Y de esta opinión nadie nos sacará. ¡El perro está rabioso! ¡O no lo está! |
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domingo, 26 de marzo de 2017
Luisa Moscat
Moscat, Luisa. España, siglos XIX-XX. Tiple. Debutó en 1907 en el teatro Albisu de La Habana con San Juan de Luz, siendo muy bien acogida por el público, ya que además de cantar era buena actriz. Este triunfo lo revalidó con El ratón y ¡Ruido de campanas!. A continuación estrenó Casta y pura, en la que fue muy aplaudida.
En enero de 1908 seguía triunfando en el mismo teatro con El gallo de la Pasión y La hostería del Laurel.
En 1911 estrenó El carro de sol de Serrano, en el Gran Teatro de Madrid, y La boda de la Farruca de Alonso, en el teatro Cervantes de Sevilla.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Rafael Alaria
Alaría, Rafael. España, siglos XIX-XX. Actor y cantante. Sus primeros pasos los dio en el teatro Apolo donde estrenó en 1894, San Antonio de la Florida, zarzuela de Isaac Albéniz, y Tabardillo de Tomás López Torregrosa, al año siguiente.
En la primera década del siglo XX debió realizar giras por España, pues aparece en el teatro Principal de Málaga en 1908, en el estreno de Mujeres y flores de Enrique Riera. En 1910 ya de nuevo en Madrid estrenó Huyendo del pecado en el teatro del Noviciado; al año siguiente en el Novedades estrenó La real hembra de Barrera y San Felipe y en 1912, aún en el mismo teatro, El gato rubio del compositor y libretista Ramón López Montenegro.
En la temporada 1916-17 llegó al teatro de la Zarzuela con la compañía de Enrique Medina y estrenó Fack, opereta en tres actos de Victor Jacobi, adaptada por Emilio González del Castillo y Pablo Luna, y La alegre Diana de Tomás Barrera.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Estreno de "Luisa Fernanda"
Luisa Fernanda |
Comedia lírica en tres actos Música de Federico Moreno Torroba Texto de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw Estrenada el 26 de Marzo de 1932 en el Teatro Calderón de Madrid |
Mazurka de las sombrillas |
Estrella Alsina, Pedro Lavirgen y Coros |
Damiselas: A San Antonio, como es un santo casamentero, pidiendo matrimonio le agobian tanto, que yo no quiero pedirle al santo más que un amor sincero. Pollos: Yo, señorita, que soy soltero y enamorado, la veo tan bonita, que soy sincero y estoy pasmado de que un soltero no lleve usté a su lado. Damiselas: ¡Ay, qué zaragatero es usté! Pollos: Yo soy un caballero español. Damiselas: Yo no soy extranjera... Pollos: Abra usté el quitasol para que no se muera de celos el Sol. Javier: A la sombra de una sombrilla de encaje y seda, con voz muy queda, canta el amor. Carolina: A la sombra de una sombrilla son ideales los madrigales a media voz. Pollos: Me maravilla, cuando llegaba lo más sabroso, que cierre la sombrilla. Damiselas: Lo bueno acaba si es peligroso. Pollos: Pero faltaba saber si soy dichoso. Damiselas: La dicha es cosa que no se alcanza tan de repente. Pollos: La dicha es caprichosa, mas gira y danza junto al que siente que una esperanza le alumbra suavemente. Pollos: Yo soy un caballero español. Damiselas: ¡Ay, qué zaragatero es usté! Damiselas: Yo no soy extranjera... Pollos: ¡Abra usté el quitasol para que no se muera de celos el Sol! Javier: A la sombra de una sombrilla de encaje y seda, con voz muy queda, canta el amor. Carolina: A la sombra de una sombrilla son ideales los madrigales a media voz. Los dos: ¡Qué amable intimidad! ¡Qué bueno el quitasol! ¡Qué gozo da sentir las flechas del amor! |
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sábado, 25 de marzo de 2017
Dolores Cortés - Málaga
Cortés Dolores. Málaga, 1872; ?. Característica. Comenzó como corista de la Compañía de Cereceda y pronto sobresalió por su voz. Se casó con el barítono Casto Gaseó con el que actuó en diversos teatros españoles y extranjeros. Entre 1906 y 1908 actuó como tiple característica en los teatros de Valencia y en 1909 en Lisboa. En julio de 1910 fue tiple cómica de la compañía que Maximiliano Thous que inauguró el teatro Serrano de Valencia y en septiembre del mismo año formó parte de la Compañía del teatro del Duque en Sevilla junto a su esposo Casto Gascó, siendo ya en este año una de las características más valoradas en España.
En 1913 actuó en La Dolores de Bretón. La temporada siguiente aparecía de nuevo en el teatro de la Zarzuela en la compañía de Manuel Fernández de la Puente y fue una de las principales intérpretes de la opereta La señorita capricho, adaptación de Ramón Asensio Mas y José Juan Cadenas de la opereta de Feydean La dame de Chez Maxim. El adaptador de la música fue el maestro Beney y con esta obra se inauguró la temporada de la Zarzuela el 6 de septiembre de 1913. El 28 de octubre intervino en la caricatura de opereta Pan de Viena de Rafael Calleja con libro de José Estremera. El 27 de noviembre estrenó El amor bandolero, zarzuela en un acto con libr
o de los hermanos Quintero y música de Bravo y Torres.
También fue muy aplaudida en El marido sonriente, adaptación de Manuel Fernández de la Puente de la opereta de Eyler Der Lachende Echmann, estrenada en la Nochebuena de 1913 y protagonizada por Luisa Rodríguez. El 7 de octubre de 1927 estrenó en el teatro Pavón de Madrid Los bullangueros de Jacinto Guerrero.
Posteriormente fue actriz de carácter, siempre en el género de la comedia. Su hija Tina Gascó la llevó en su compañía de comedias Gascó-Granada, siendo considerada una de las mejores actrices características del teatro español y así actuó en el teatro Benavente y en el Reina Victoria de Madrid, donde aún trabajaba en 1939. Ha actuado también en el cine en películas como La verbena de la Paloma de Benito Perojo en la que interpretó a la Tía Antonia y Suspiros de España.
(Diccionario de la zarzuela )
En 1913 actuó en La Dolores de Bretón. La temporada siguiente aparecía de nuevo en el teatro de la Zarzuela en la compañía de Manuel Fernández de la Puente y fue una de las principales intérpretes de la opereta La señorita capricho, adaptación de Ramón Asensio Mas y José Juan Cadenas de la opereta de Feydean La dame de Chez Maxim. El adaptador de la música fue el maestro Beney y con esta obra se inauguró la temporada de la Zarzuela el 6 de septiembre de 1913. El 28 de octubre intervino en la caricatura de opereta Pan de Viena de Rafael Calleja con libro de José Estremera. El 27 de noviembre estrenó El amor bandolero, zarzuela en un acto con libr
o de los hermanos Quintero y música de Bravo y Torres.
También fue muy aplaudida en El marido sonriente, adaptación de Manuel Fernández de la Puente de la opereta de Eyler Der Lachende Echmann, estrenada en la Nochebuena de 1913 y protagonizada por Luisa Rodríguez. El 7 de octubre de 1927 estrenó en el teatro Pavón de Madrid Los bullangueros de Jacinto Guerrero.
Posteriormente fue actriz de carácter, siempre en el género de la comedia. Su hija Tina Gascó la llevó en su compañía de comedias Gascó-Granada, siendo considerada una de las mejores actrices características del teatro español y así actuó en el teatro Benavente y en el Reina Victoria de Madrid, donde aún trabajaba en 1939. Ha actuado también en el cine en películas como La verbena de la Paloma de Benito Perojo en la que interpretó a la Tía Antonia y Suspiros de España.
(Diccionario de la zarzuela )
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Jerónimo Vilardell
Nació en Sabadell, el 10 de febrero de 1916. Nunca se le ocurrió que podía ser cantante. La posibilidad le llegó de improviso, sin proponérselo, cuando hacía el servicio militar en el Cuerpo de Ingenieros. Se formó un coro para animar la fiesta patronal del Arma y Jerónimo solicitó participar en él. El maestro de la banda le hizo una prueba y como apreció que tenía buena voz le enseñaron algunas canciones. Alcanzó tanto éxito que llegó a cantarlas después por la radio.
De vuelta a Barcelona, una vez terminada su vida en el ejército, su hermano le presentó a la soprano Margarita Garrigós que estaba cantando en el Liceo. Entre su hermano y Margarita le animaron a seguir la senda del canto por lo que decidió ponerse al día y recuperar el tiempo perdido. Estudió solfeo con el maestro Francisco Ribas, director del Liceo, y canto con Jaime Ferré, antiguo tenor de dicho teatro. Parece ser que fue un alumno aventajado y aprendió con facilidad. Su voz, que era excelente, adquirió brillantez y gran facilidad en la emisión, manejando el registro agudo sin aparente esfuerzo.
Su aprendizaje en cuanto a repertorio y soltura escénica lo hizo en las compañías de aficionados que actuaban en Barcelona y su provincia. También ganó varios concursos de radio organizados por la emisoras barcelonesas, y hasta cantó en aquellos Nidos del Arte, donde figuras destacadas del teatro no tenían a descrédito actuar con principiantes. Esto le facilitó el camino y lleno de esperanza hizo su presentación en el Teatro Nuevo de Barcelona el 16 de marzo de 1947 con MARINA, piedra de toque de casi todos los tenores españoles. Le acompañaron cantantes tan conocidos como la soprano Lolita Torrentó, el barítono Juan Gual y el bajo Luis Corbella. El triunfo alcanzado fue grande y le llevó al campo profesional. Su nombre comenzó a ser estimado en lo que valía. Perteneció a la Compañía de Luis Gimeno, con la que tuvo brillantes actuaciones en el Teatro Calderón. Después, perteneció durante cuatro temporadas a la que encabezara el gran Marcos Redondo. Con él cantó todas las partes de tenor de su repertorio y estrenó VOLODIA EL ESQUIMAL, del maestro Jesús Romo. Luego figuró en la de Francisco Bosch, hasta que el popular empresario Tomás Ros le contrató para su compañía. Con ella estrenó SOBRESALIENTE EN AMOR, de Dotras Vila, y LOS JERIFALTES, de Julián Santos.
Su repertorio llegó a estar constituido por treinta y cinco zarzuelas y algunas óperas, de las que sólo interpretó algunos fragmentos en concierto.
Cuando la fugaz resurrección del género tras la posguerra, comenzó a decaer, allá por los años sesenta, se vio obligado a espaciar sus actuaciones. Poco a poco su nombre aparecía tras largas pausas en los carteles. Y, al cabo, desapareció. Fijó su residencia en Barcelona y trabajó primero como representante y luego como industrial de Artes Gráficas hasta su jubilación.
De vuelta a Barcelona, una vez terminada su vida en el ejército, su hermano le presentó a la soprano Margarita Garrigós que estaba cantando en el Liceo. Entre su hermano y Margarita le animaron a seguir la senda del canto por lo que decidió ponerse al día y recuperar el tiempo perdido. Estudió solfeo con el maestro Francisco Ribas, director del Liceo, y canto con Jaime Ferré, antiguo tenor de dicho teatro. Parece ser que fue un alumno aventajado y aprendió con facilidad. Su voz, que era excelente, adquirió brillantez y gran facilidad en la emisión, manejando el registro agudo sin aparente esfuerzo.
Su aprendizaje en cuanto a repertorio y soltura escénica lo hizo en las compañías de aficionados que actuaban en Barcelona y su provincia. También ganó varios concursos de radio organizados por la emisoras barcelonesas, y hasta cantó en aquellos Nidos del Arte, donde figuras destacadas del teatro no tenían a descrédito actuar con principiantes. Esto le facilitó el camino y lleno de esperanza hizo su presentación en el Teatro Nuevo de Barcelona el 16 de marzo de 1947 con MARINA, piedra de toque de casi todos los tenores españoles. Le acompañaron cantantes tan conocidos como la soprano Lolita Torrentó, el barítono Juan Gual y el bajo Luis Corbella. El triunfo alcanzado fue grande y le llevó al campo profesional. Su nombre comenzó a ser estimado en lo que valía. Perteneció a la Compañía de Luis Gimeno, con la que tuvo brillantes actuaciones en el Teatro Calderón. Después, perteneció durante cuatro temporadas a la que encabezara el gran Marcos Redondo. Con él cantó todas las partes de tenor de su repertorio y estrenó VOLODIA EL ESQUIMAL, del maestro Jesús Romo. Luego figuró en la de Francisco Bosch, hasta que el popular empresario Tomás Ros le contrató para su compañía. Con ella estrenó SOBRESALIENTE EN AMOR, de Dotras Vila, y LOS JERIFALTES, de Julián Santos.
Su repertorio llegó a estar constituido por treinta y cinco zarzuelas y algunas óperas, de las que sólo interpretó algunos fragmentos en concierto.
Cuando la fugaz resurrección del género tras la posguerra, comenzó a decaer, allá por los años sesenta, se vio obligado a espaciar sus actuaciones. Poco a poco su nombre aparecía tras largas pausas en los carteles. Y, al cabo, desapareció. Fijó su residencia en Barcelona y trabajó primero como representante y luego como industrial de Artes Gráficas hasta su jubilación.
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viernes, 24 de marzo de 2017
Estreno de "El Ama"
El Ama |
Comedia lírico-dramática en tres actos Música de Jacinto Guerrero Texto de Luis Fernández-Ardavín Estrenada el 24 de Marzo de 1933 en el Teatro Ideal de Madrid |
Romanza de Esteban |
Marcos Redondo |
Esteban - Dila que puesto a querer nadie te puede igualar; que eres joven para amar, que eres rico en ofrecer. Corre a contarla mi amor; quiero que sepa por ti que a matarme va el dolor si ella no dice que sí. Si en las noches de luna los surcos un azul resplandor ilumina, me parece que avanza por ellos a ver las espigas, a ver las espigas. En las horas de sol, cuando el fuego de los cielos la tierra aniquila, en el chorro del agua parece que escucho su risa. Pero basta de soñar. Ten decisión. Pasa y dila todo el bien que ha de gozar junto a ti. si es que vacila. Mas no; cuando esté tranquila para poderte escuchar. Cuando elevo los ojos y veo de mi madre la imagen querida, me parece también que en los cielos cómo ella me mira. |
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jueves, 23 de marzo de 2017
Estreno de "La orgía dorada"
La orgía dorada |
Revista en 19 cuadros Música de Jacinto Guerrero y Julián Benlloch Libreto de Pedro Muñoz Seca, Pedro Pérez Fernández y Tomás Borrás Estrenada el 23 de marzo de 1928 en el Teatro Price de Madrid |
Soldadito español |
Banda de la Casa Real y Coros |
Al sonar de los tambores y al compás del tararí no hay un hombre que se precie que no sienta un algo aquí. Porque llevan esos mozos esforzado pelotón la esperanza de la patria el valiente corazón. Soldadito español soldadito valiente el orgullo del sol es besarte la frente. La victoria fue tuya porque así lo esperaba cuando muerta de pena a la Virgen rezaba tu novia morena. Tu novia morena tu novia morena. |
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miércoles, 22 de marzo de 2017
Francisco Alarcón
Francisco Alarcón Vidal nació en Almería el 5 de Mayo de 1879. Actor y director de escena. Comenzó a trabajar en compañías de zarzuela modestas a comienzos del siglo XX, cantando como tenor, barítono, bajo, o lo que se necesitase, pues llegó incluso a sustituir a una tiple en una de las funciones.
Posteriormente se incorporó a la compañía de Sofía Romero y Ventura de la Vega, que recorrían España con zarzuelas, pasando a la de Pablo Gorgé dedicada a la zarzuela grande. En 1909 llegó a Madrid, donde debutó en el teatro Martín con obras como La señora Barba-azul de Quislant; de allí pasó al Eslava, escenario de sus mayores éxitos y donde se hizo muy querido por el público. En este teatro estrenó El conde de Luxemburgo de Lehar, 1910, La niña de las muñecas de Leo Fall, 1911, El vals de los besos de Lleó, 1911 y El cuarteto Pons también de Lleó, 1912. El mismo año estrenó en Buenos Aires El arroyo de Joaquín Valverde; en 1913 en el Apolo Las musas latinas de Penella, y en 1914 El alma de Garibay del mismo autor. En 1916 se encontraba en el teatro de la Zarzuela donde estrenó Las alegres chicas de Berlín de Millán. Los títulos más famosos de su repertorio fueron La virgen de Utrera, La señora Barba Azul, Molinos de viento, La corte de faraón y La mujer divorciada, es decir, fundamentalmente las operetas que triunfaban en el momento.
Posteriormente se incorporó a la compañía de Sofía Romero y Ventura de la Vega, que recorrían España con zarzuelas, pasando a la de Pablo Gorgé dedicada a la zarzuela grande. En 1909 llegó a Madrid, donde debutó en el teatro Martín con obras como La señora Barba-azul de Quislant; de allí pasó al Eslava, escenario de sus mayores éxitos y donde se hizo muy querido por el público. En este teatro estrenó El conde de Luxemburgo de Lehar, 1910, La niña de las muñecas de Leo Fall, 1911, El vals de los besos de Lleó, 1911 y El cuarteto Pons también de Lleó, 1912. El mismo año estrenó en Buenos Aires El arroyo de Joaquín Valverde; en 1913 en el Apolo Las musas latinas de Penella, y en 1914 El alma de Garibay del mismo autor. En 1916 se encontraba en el teatro de la Zarzuela donde estrenó Las alegres chicas de Berlín de Millán. Los títulos más famosos de su repertorio fueron La virgen de Utrera, La señora Barba Azul, Molinos de viento, La corte de faraón y La mujer divorciada, es decir, fundamentalmente las operetas que triunfaban en el momento.
Posteriormente pasó a dirigir la compañía del Gran Teatro y otras de comedia, siempre como primer actor y director de escena. En 1926 dirigió la compañía de comedias que actuaba en el teatro del Centro. Actuó también en el Fontalba, el Calderón, el Infanta Isabel, el Rey Alfonso, con obras de Benavente, Arniches, Linares Rivas y otros autores.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Manuel Alares
Alares, Manuel. España, siglo XX. Tenor cómico. Actuó en numerosos teatros de España en las décadas de 1910, 1920 y 1930.
En 1925 estrenó en el teatro Novedades de Madrid la revista El siglo de oro de Cayo Vela y Enrique Bru. En 1932 formaba parte de la compañía de Vicente Patuel que interpretó en el teatro de la Zarzuela Carita de emperaora de Rafael Calleja, estrenada anteriormente en el teatro Fuencarral. El mismo año cantó en el teatro de la Zarzuela El debut de la Patro, también de Calleja. Realizó bastantes grabaciones, entre las que destaca La eterna canción.
(Diccionario de la Zarzuela)
En 1925 estrenó en el teatro Novedades de Madrid la revista El siglo de oro de Cayo Vela y Enrique Bru. En 1932 formaba parte de la compañía de Vicente Patuel que interpretó en el teatro de la Zarzuela Carita de emperaora de Rafael Calleja, estrenada anteriormente en el teatro Fuencarral. El mismo año cantó en el teatro de la Zarzuela El debut de la Patro, también de Calleja. Realizó bastantes grabaciones, entre las que destaca La eterna canción.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Aniversario de José Julián Frontal
Aniversario de José Julián Frontal |
Nacido el 22 de marzo de 1970 en Cadalso de los Vidrios es un barítono, actor y poeta. Debutó en 1994 en el papel de Germán en “La del Soto del Parral” |
Luisa Fernanda |
Ay, mi morena |
VIDAL - En una dehesa de la Extremadura, tengo una casina blanquina y chicuca. Parece un palacio mi pobre casina, pues guarda una moza como una infantina. Me llena de gozo saber que la moza, me aguarda y me espera contando las horas; pensar que la tratan igual que a una reina, y ser en mis prados el rey que la espera. ¡Ay mi morena, morena clara! ¡Ay mi morena, que gusto da mirarla! Toda la vida mi compañera, toda la vida será la mi morena. CORO - ¡Ay mi morena, morena clara! ¡Ay mi morena, que gusta da mirarla! ¡Ay! ¡Ay! ¡Ay! ¡Ay! VIDAL - Por los encinares de la dehesa, los vareadores van a su faena. Por los encinares voy en mi caballo, pa ver a la moza que me ha enamorado. Será, si Dios quiere, el ama y señora, de mis encinares y de mi persona. Y de los pastores de la dulce gaita, que harán las delicias de la soberana. ¡Ay mi morena, morena clara! ‘Ay mi morena, que gusto da mirarla! Toda la vida mi compañera, toda la vida será la mi morena. CORO - ¡Ay mi morena, morena clara!. ‘ay mi morena, que gusto da mirarla! VIDAL - Toda la vida mi compañera, toda la vida, será la mi morena ¡Ah! ¡Ah! ¡Ah! ¡Ah! |
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José Julián Frontal
lunes, 20 de marzo de 2017
Maria Luisa Aceña
Aceña, María Luisa. España, siglo XX. Tiple. Formaba parte de la compañía del maestro Vicente Lleó que actuaba en el teatro Martín, y en 1916 pasó al teatro de la Zarzuela. Participó en el estreno de la opereta de Rafael Millán Las alegres chicas de Berlín, 1916, al que asistió la familia real; también estrenó El presidente Mínguez de Pablo Luna en 1917.
(Diccionario de la Zarzuela)
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domingo, 19 de marzo de 2017
Aniversario de Josefina Meneses
Aniversario de Josefina Meneses |
María José Meneses Pérez-Grueso nació en Ajofrín (Toledo) el día 19 de Marzo de 1947. A los dieciocho años se presentó cantando La Tabernera del Puerto en Mieres (Asturias) |
La canción del olvido |
Canción de Marinela |
ROSINA - Marinela, Marinela, con su triste cantinela se consuela de un olvido maldecido... Mari, Marinela...” “Campesina, campesina, como errante golondrina, cantarina, vas en busca del amor. ¡Pobre golondrina que al azar camina, tras un sueño engañador! El aire murmura en mi oído dulces cantares que en nuestros labios ha sorprendido en noches lejanas de amor. Cantares de tiempos mejores, cantares risueños, que huelen a flores y alientan ensueños de amores. Marinela, con su cantinela busca olvido a su dolor. ¡Pobre Marinela! Ese bien que anhela no lo da ese amor. |
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Josefina Meneses
sábado, 18 de marzo de 2017
Pepita Águila
Siglos XIX-XX. Tiple. Durante años formó parte de la compañía del teatro Cómico de Madrid, encabezada por Loreto Prado y Enrique Chicote, con los que estrenó Piel de oso, de Bretón, en 1909; Gente menuda, de Joaquín Valverde en 1911; El bueno de Guzmán de Francisco Alonso en 1913. Intervino en Eva de Franz Lehar, cuya gran protagonista fue María Marco. En 1917 actuó de nuevo en el Cómico estrenando Ellas de Foglietti.
(Diccionario de la Zarzuela)
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viernes, 17 de marzo de 2017
Estreno de "El salto del Pasiego"
El salto del Pasiego |
Zarzuela melodramática en tres actos Música de Manuel Fernández Caballero Libreto de Luis de Eguilaz Estrenada el 17 de marzo de 1878 en el Teatro de La Zarzuela de Madrid. |
Niña inocente |
Canta: Carmen Domingo |
Margarita - Oid niña inocente de amor ajena alta la frente pura y serena de una alegría viendo otra en pos loca y alegre feliz corría por esos verdes campos de Dios. En mariposas de cien colores en tiernas rosas v i mis amores De otra ventura nunca fui en pos Y así vivía tranquila y pura en estos verdes campos de Dios. Mas vi un mancebo, perdí la calma y un mundo nuevo se abrió á mi alma Lazo de amores rompí un adiós!... Y ya marchitas veo las flores de estos alegres campos de Dios, |
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Madrid,
Manuel Fernández Caballero,
Teatro de la Zarzuela
jueves, 16 de marzo de 2017
Adelita Adrián
Adrián, Adelita. España, siglo XX. Tiple. Fue una de las figuras del music hall del Palace Hotel de Madrid, cuando lo regentaba Dionisio de las Heras y se presentaban caprichos escénicos de Alvaro Retana.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Estreno de "Marina"
Marina |
Zarzuela y ópera Música de Emilio Arrieta Libro de Francisco Camprodón Estrenada el 16 de marzo de 1871 en el Teatro Real de Madrid |
Costa la de Levante |
Canta: Hipólito Lázaro |
JORGE: Costa la de Levante, playa la de Lloret, dichosos los ojos que os vuelven a ver. CORO: El cielo a esta orilla te trajo con bien, de amigos que te aman recibe la prez. JORGE: No es verdad que con la ausencia del amor se extingue el culto; si en el alma vive oculto, con la ausencia crece más. Es un fuego que no mengua la distancia mas remota; un fanal que el mar azota sin matar su luz jamás, sin matar su luz jamás. Pascual, amigos míos, ¿Marina, dónde está? PASCUAL: Por tu feliz arribo al templo se fue a orar. Ya vuelve Jorge, mírala, corriendo viene acá. JORGE: Rogaste por tu hermano, tus lágrimas quizás las iras aplacaron del pérfido huracán. |
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estreno,
Hipólito Lázaro,
Madrid,
Teatro Real
martes, 14 de marzo de 2017
Emilia Moscoso
Moscoso de Valero, Emilia. Madrid, 8-IV-1829; Madrid, 6-III-1859. Cantante. En 1842 ingresó en el Conservatorio; sus progresos fueron rápidos, ya que contaba con la ayuda de Ildefonso Santos, profesor de música con quien vivía. El 11 de marzo de 1843 se matriculó en la clase de canto de Baltasar Saldoni, a la que asistió hasta 1847, fecha en que abandonó las aulas del Conservatorio, pero no las clases de su maestro. En el Conservatorio estudió además italiano, acompañamiento y composición. En 1849 fue contratada por el teatro Español para cantar La mensajera de Gaztambide, que se estrenó en diciembre de 1849. También estrenó la ópera Boabdil de Saldoni en 1845. Fue escriturada en el teatro de Madrid desde la fecha de su inauguración en 1850. En todas las óperas donde actuaba era recibida con muestras de aprobación, pero sobre todo fue muy aplaudida en La sonámbula, La Cenerentola y La favorita, en las que cantaba la parte de coprimaria. En 1852 pertenecía a la compañía del teatro del Circo. En 1853 estrenó La espada de Bernardo de Barbieri y El grumete de Arrieta.
Se casó con el famoso actor José Valero, y durante la temporada 1856-57 intervino en la compañía de ópera italiana del teatro de la Cruz de Barcelona. Su voz poseía un bello timbre y perfecta afinación; según el propio Saldoni, se distinguía de las voces del resto de sus compañeras por su pastosidad y su amplitud -era una voz grande incluso cuando empezó a estudiar a los catorce años de edad-.
Su prematura muerte producida por una tisis causó gran impresión en todo el mundo artístico madrileño.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Felipe Agulló
Felipe Agulló vivió entre los siglos XIX-XX. Aparece en diversos estrenos de género chico entre la primera y la segunda década del siglo XX.
En 1904 estrenó en el teatro Cómico El túnel de Arturo Saco del Valle. El siguiente año La gatita blanca de Lleó y Vives y El maestro Campanone de G. Mazza. En 1906 estrenó en el Cómico La taza de thé de Lleó y El aire de Mariani y Lleó, para pasar después al teatro de la Zarzuela donde estrenó La noche de Reyes, de Serrano. En la Zarzuela siguió en 1907, donde interpretó el Carranque de La patria chica de Chapí y los Quintero y El delfín de Gay y Barrera; Episodios nacionales de Vives y Lleó la estrenó en el mismo teatro en 1908.
En 1904 estrenó en el teatro Cómico El túnel de Arturo Saco del Valle. El siguiente año La gatita blanca de Lleó y Vives y El maestro Campanone de G. Mazza. En 1906 estrenó en el Cómico La taza de thé de Lleó y El aire de Mariani y Lleó, para pasar después al teatro de la Zarzuela donde estrenó La noche de Reyes, de Serrano. En la Zarzuela siguió en 1907, donde interpretó el Carranque de La patria chica de Chapí y los Quintero y El delfín de Gay y Barrera; Episodios nacionales de Vives y Lleó la estrenó en el mismo teatro en 1908.
En 1912, estrenó en el teatro Avenida de Buenos Aires, El arroyo de Quinito Valverde y Luis Foglietti y El gitanillo de Teodoro San José.
(Diccionario de la Zarzuela)
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Estreno de "La rosa del azafrán"
La rosa del azafrán |
Zarzuela en dos actos y seis cuadros Música de Jacinto Guerrero Texto de Federico Romero y Guillermo Fernández Shaw estrenada el 14 de marzo de 1930 en el Teatro Calderón de Madrid |
Coro de lagarteranas |
Canta:Conchita Supervía y Coro |
Teresa. Corred más que antes que sea noche debemos llegar y volver mañana para descansar después de vendido lo que aquí traemos para las mocicas que quieran casar. Todos. Para las mocicas que quieran casar. Lagarteranas. Toledana, traigo para ti unas galas, con las que serás la mujer más feliz a quien puedan amar. Toledana, traigo para ti. Teresa. Lagarteranas somos, venimos todas de Lagartera. Traemos mercancías de Lagartera y de Talavera. Lagarteranas. Lagarteranas somos, nacimos todas en Lagartera. Lindos encajes traigo de Lagartera y de Talavera. Teresa. A bailar, que por las escaleras baja el padre Juan, pidiendo limosna a lo militar, y baja diciendo. ¡Agáchate, Pedro! ¡Agáchate, Pedro, y agáchate, Juan! Todos. ¡Agáchate, Pedro, y agáchate, Juan! Lagarteranas. Ese es nuestro cantar popular, con que expresa su dicha al bailar la mocica gentil que en Toledo nació. Ese es nuestro cantar popular. Todos. Lagarteranas somos, etc. |
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lunes, 13 de marzo de 2017
Aniversario de Antonio Blancas
Aniversario de Antonio Blancas |
Nació en Madrid, el 13 de marzo de 1939. Su etapa adolescente transcurrió en Montevideo (Uruguay), donde se trasladó con doce años acompañando a sus padres.
En 1963, regresa a Europa en compañía de la soprano Angeles Gulín, con quien se había casado ese mismo año.
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La Gran Vía |
Caballero de Gracia |
CABALLERO - Caballero de Gracia me llaman, y efectivamente soy así, pués sabido es que a mí me conoce por mis amoríos todo Madrid. Es verdad que estoy un poco antiguo, pero que en poniéndome mi frac, soy un tipo gentil de carácter jovial a quién mima la sociedad. CALLES - De este silbante la abuela murió. CABALLERO - Yo soy el caballero que con más finura, baila en los salones comm'il faut. CALLES - ¡Siendo tan cursi querer presumir! CABALLERO - Y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín. Yo sé cantar la Norma, yo canto hasta el Ruy Blas, canto el Ave-María que ya no cabe más. CALLES - ¡Qué necio es esté señor! ¡qué baladí!, ¡qué farfantón! Ciento como él hay en Madrid que no se alaban así, ¡Que majadero es el tál señor! CABALLERO - Mi ... fa ... sol ... re ... mi ... la ... sol ... fa ... si ... si ... Do, re, si, do, la, si , sol, la si, do, la , si, la, si, sol, mi, do, re, si, do, fa, sol, mi, fa, sol, do, la, sol, mi, do, la, re, do. CALLES - ¡Qué majadero es el tal señor! De este silbante la abuela murió. CABALLERO - Yo soy el caballero que con más finura, baila en los salones comm'il faut. CALLES - ¡Siendo tan cursi querer presumir! CABALLERO - Y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín. CABALLERO - Caballero de Gracia me llaman, y efectivamente soy así, pues sabido es que a mí me conoce por mis amoríos todo Madrid. Es verdad que estoy un poco antiguo, pero que en poniéndome mi frac, soy un tipo gentil de carácter jovial a quién mima la sociedad. Soy un milord, soy un dandy; yo soy la crema de lo comm' il faut. Soy lo más fino de todo Madrid. Soy un milord, soy un dandy; muy queridito de la sociedad, la nata y flor de lo gentil. etc. |
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Federico Chueca
domingo, 12 de marzo de 2017
Mari Luz Real
Nació en Madrid el 7 de marzo de 1942. Con dieciséis años comenzó su vida artística interpretando canción española. Tras participar en un espectáculo de variedades en el Teatro Calderón de Madrid, donde figuraban Eugenia Roca, Lina Morgan y Esperanza Roy, fue contratada en la compañía de José Muñoz Román como primera vedette.
Su corta carrera se desarrolló durante los años 70, y la abandonó al contraer matrimonio con el, entonces, popular futbolista “Gento”. La obra que más popularidad le dio fue ¡QUÉ CUADRO EL DE VELÁZQUEZ ESQUINA A GOYA!.
(Para los amantes de la Zarzuela)
(Para los amantes de la Zarzuela)
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Maria Aguila
Águila, María. España, siglos XIX-XX. Tiple. La mayor parte de su carrera se desarrolló en el teatro Cómico junto a Loreto Prado y Enrique Chicote, y así en 1909 apareció en Piel de oso de Tomás Bretón, junto a Loreto Prado; en 1910 estrenó La moza de muías de Tomás López Torregrosa; en 1913
El bueno de Guzmán de Francisco Alonso y Enrique García Alvarez; en 1918 Las hijas de España, de Quislant y Badía; en 1919; Muñecos de trapo de Pablo Luna. En 1914 intervino en La muñeca del amor de Penella en el Gran Teatro. El 17 de marzo de 1923 se presentó en el teatro de la Zarzuela con el estreno de La reina Topacio, opereta de Antonio Paso hijo y José Silva Aramburu con música de José Forns, destacando la crítica la graciosa picardía que María dio a su papel de Mimí, además de su belleza, que la hizo ser muy aplaudida.
El bueno de Guzmán de Francisco Alonso y Enrique García Alvarez; en 1918 Las hijas de España, de Quislant y Badía; en 1919; Muñecos de trapo de Pablo Luna. En 1914 intervino en La muñeca del amor de Penella en el Gran Teatro. El 17 de marzo de 1923 se presentó en el teatro de la Zarzuela con el estreno de La reina Topacio, opereta de Antonio Paso hijo y José Silva Aramburu con música de José Forns, destacando la crítica la graciosa picardía que María dio a su papel de Mimí, además de su belleza, que la hizo ser muy aplaudida.
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Jose Maria Aguilar
El barítono José María Aguilar Blanco nació en Espejo (Córdoba) el 28 de Mayo de 1898. Su dedicación al canto fue tardía, aunque su éxito fue muy rápido. Realizó su formación musical con Teodoro Prieto en Málaga y estudió canto con el tenor Lorenzo Simonetti en Madrid.
Desde su presentación se dedicó fundamentalmente a la zarzuela, interpretando sobre todo los títulos del últiomo periodo del género. Tenía una voz muy apropiada para un género en el que, ya desde la década de 1870 y sobre todo con la llegada del género chico se tendía a mezclar los registros masculinos y femeninos, es decir, se pone de moda una tipología de voz de barítono con capacidades y posibilidades en el registro de tenor.
Su voz era además potente, ágil, con magnífico fraseo y facilidad para mantener la voz en tesituras difíciles. Todo ello le convirtió en una de las grandes voces de la zarzuela junto con Emilio Sagi Barba, Marcos Redondo o Luis Almodóvar. Su presentación tuvo lugar en 1929 en la exposición de Sevilla con Los gavilanes, obra que se convirtió en una de sus favoritas, y continuó en Madrid en 1931 con La del solo del parral en el teatro Fuencarral. Esto le valió su primer viaje a La Habana en 1933 en la compañía de Felisa Herrero. Sus viajes a América fueron desde entonces muy frecuentes, siguiendo una vieja tradición de los cantantes españoles. Así en 1935 actuó en el teatro Colón de Buenos Aires en la Compañía de Comedias Musicales de Moreno Torroba y en los años 1948-49 hizo una nueva tourné por Sudamérica con la Compañía Lírica Española. Tuvo una actividad aún mayor en España recorriendo todas las ciudades del país y en marzo de 1949 actuaba en el teatro de la Zarzuela de Madrid con la compañía de Marcos Redondo. Entre sus obras favoritas se encuentran Marina, La tabernera del puerto, Luisa Fernanda, Las golondrinas y El gato montes. Estrenó en el teatro Novedades de Barcelona la versión definitiva de Adiós a la bohemia. También interpretó ópera, aunque con menos frecuencia.
Murió en Córdoba el 16 de Julio de 1985.
Desde su presentación se dedicó fundamentalmente a la zarzuela, interpretando sobre todo los títulos del últiomo periodo del género. Tenía una voz muy apropiada para un género en el que, ya desde la década de 1870 y sobre todo con la llegada del género chico se tendía a mezclar los registros masculinos y femeninos, es decir, se pone de moda una tipología de voz de barítono con capacidades y posibilidades en el registro de tenor.
Su voz era además potente, ágil, con magnífico fraseo y facilidad para mantener la voz en tesituras difíciles. Todo ello le convirtió en una de las grandes voces de la zarzuela junto con Emilio Sagi Barba, Marcos Redondo o Luis Almodóvar. Su presentación tuvo lugar en 1929 en la exposición de Sevilla con Los gavilanes, obra que se convirtió en una de sus favoritas, y continuó en Madrid en 1931 con La del solo del parral en el teatro Fuencarral. Esto le valió su primer viaje a La Habana en 1933 en la compañía de Felisa Herrero. Sus viajes a América fueron desde entonces muy frecuentes, siguiendo una vieja tradición de los cantantes españoles. Así en 1935 actuó en el teatro Colón de Buenos Aires en la Compañía de Comedias Musicales de Moreno Torroba y en los años 1948-49 hizo una nueva tourné por Sudamérica con la Compañía Lírica Española. Tuvo una actividad aún mayor en España recorriendo todas las ciudades del país y en marzo de 1949 actuaba en el teatro de la Zarzuela de Madrid con la compañía de Marcos Redondo. Entre sus obras favoritas se encuentran Marina, La tabernera del puerto, Luisa Fernanda, Las golondrinas y El gato montes. Estrenó en el teatro Novedades de Barcelona la versión definitiva de Adiós a la bohemia. También interpretó ópera, aunque con menos frecuencia.
Murió en Córdoba el 16 de Julio de 1985.
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sábado, 11 de marzo de 2017
Estreno de "La tempestad"
La tempestad |
Melodrama en tres actos, en prosa y verso Música de Ruperto Chapí Original de Miguel Ramos Carrion Estrenado el 11 de Marzo de 1882 en el Teatro de la Zarzuela de Madrid |
Balada fatástica |
Canta: Francisco Kraus |
Simón: - ¡Din, don! ¡Din, dan! Alegres las campanas repica el sacristán. ¡Din, don! ¡Din, dan! La novia es una perla y el novio es muy galán. El cura los bendice, colmando así su afán. ¡Din, don! ¡Din, dan! Ya salen de la iglesia, ¡qué alegres todos van! ¡Din, don! ¡Din, dan! Los dos recién casados, huyendo de la gente, dirígense a la mar, la pálida neblina envuelve, pudorosa, la nave donde van. De pronto el mar sereno desátase iracundo, y el viento se hace oír; y a un golpe de las olas, la novia, arrebatada, desaparece allí. Tras ella, audaz el novio, se lanza al mar bravío, y al fondo juntos van; y allí los dos se estrechan ... ¡qué triste es el abrazo primero que se dan! ¡Din, don! ¡Din, dan! Mañana las campanas por ellos doblarán. ¡Din, don! ¡Din, dan! Sus cuerpos a la arena las olas echarán. ¡Din, don! ¡Din, dan! |
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jueves, 9 de marzo de 2017
Estreno de "Gloria y peluca"
Gloria y peluca |
Zarzuela en un acto. Música de Francisco Asenjo Barbieri. Libreto de José de la Villa del Valle. Estrenada el 9 de marzo de 1850 en el teatro de la Comedia de Madrid. |
Cavatina |
Canta: Marco Moncloa y Coro |
MARCELO - Empieza el Rey de Marruecos Recitando en si bemol. Que me traigan los esclavos..... Un redoble de tambor Y les corten las cabezas Obligado de fagot Tran, tran, tran, ti, ti, la flauta Los timbales, tron, tron, tron. Y ahora va toda la orquesta Reforzando con vigor, Y concluyen todos juntos Por hacer un calderón. Sigue después el andante. Dice el Rey. "Prenda de amor, Por ti quiero que en desierto Se convierta esta nación?" Y dice el coro a lo lejos “Perdonadnos, gran señor." Y replica el Rey. “Matadlos;" Y luego el coro: “Perdón." ¿Qué tal? CORO - ¡Es cosa magnífica! MARCELO - Los clarines y el trombón Empiezan luego el alegro, Ti, ti, ti, ta, ta, ton, ton, Los violines tin, tin, tin, Platillo y bombo chon, chon. CORO - Basta, basta para muestra. ¡Qué concierto tan feroz! MARCELO - ¿Qué queréis? ¡Se enciende el alma Con un fuego abrasador! Quiero de artista la palma, Soy un gran compositor. CORO - Hablaremos, hablaremos De la ópera en favor. MARCELO - Bien, señores, cantaremos A la gloria y al amor. Llénese el ámbito Con mi armonía, El más recóndito Retumbará. Mueran los bártulos De barbería, La ciencia métrica Lo ganará. |
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miércoles, 8 de marzo de 2017
Aniversario de Juan García
Aniversario de Juan García |
Juan Francisco García Muñoz nació en Sarrión (Teruel) el 8 de marzo de 1896. Tan pronto cantaba en el Palacio Real en la cena de los Embajadores ante Alfonso XIII y Victoria Eugenia como emocionaba a los heridos de la guerra contra Marruecos, con intervenciones más populares, en especial jotas, de las que fue un verdadero maestro. |
El ama |
Cuando cruzo la llanura |
Clemente - Cuando cruzo la llanura. bajo el sol de la mañana, que reluce y que fulgura, reflejado en la montura de mi yegua trujillana; cuando adorna los barbechos el penacho de sus crines; cuando subo los repechos, mientras ladran satisfechos y retozan los mastines; cuando bajo a la hondonada, cuando voy de romería, cuando cruzo la llanada y tendiendo la mirada todo en torno es alegría, me detengo en una altura, embriagado de placer, y bendigo la hermosura de esta tierra seca y dura donde tuve la ventura, la ventura de nacer. Esta tierra en que tú eres sol que ciega y luz que brilla; esta tierra en que tú eres lo mejor de las mujeres de Castilla. Cuando cruzo tu calleja y la luna es una brasa que se copia y se refleja en los hierros de tu reja o en los muros de tu casa; cuando espero enamorado el momento de la cita; cuando escucho emocionado, bajo el aire sosegado, las campanas de la ermita; cuando siento tu mirada, cuando vienes o te alejas, cuando sólo una tonada deja oírse en la majada donde duermen las ovejas, embriago de ventura, sin poderme contener, me deleito en la hermosura de esta tierra seca y dura donde tuve la ventura, la ventura de nacer. Esta tierra que tú quieres. Salve y gloria a las mujeres de Castilla. |
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Aniversario de Francisco Meana
Aniversario de Francisco Meana |
Barítono nacido en Gijón el 8 de Marzo de 1875. Uno de los grandes de su profesión en la primera mitad del siglo XX. |
Maruxa |
Romanza de Pablo |
Pablo - Aquí n’este sitio, sitio, aquí n’este sitio, canto, aquí teño os meus amores que lles quero tanto, tanto. ¡Quén te me dera meniña, meniña, quén te me dera! ¡Quén te me dera, meniña sentada aquí n’esta pedra! Escribir é non firmar é como escribir n’o vento, quen me dera a min saber donde tés o pensamento. ¡Non ven! Tanto afán por ve-la nunca sentin. ¡O sen tardar mort’e para min! Aquí n’este sitio, sitio, aquí n’este sitio canto, etc, etc... |
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martes, 7 de marzo de 2017
Estreno de "La isla de las perlas"
La isla de las Perlas |
Opereta en dos actos Música de Pablo Sorozábal Texto original de Emilio González del Castillo y Manuel Martí Alonso Estrenada el 7 de Marzo de 1933 En el Teatro Coliseum de Madrid |
Romanza de Tehaé |
Canta: Alfredo Kraus |
Tehaé - ¡No me quiere la mujer que me quería, y en lugar de despreciarla y olvidarla yo la quiero con más ansia todavía! ¡No me quiere! Su carino me mentía y en el alma se me muere la ilusión que yo tenía desde el día que la vi pasar. Luché por dar a los míos de nuevo la libertad y al ir buscando su suerte perdí mi felicidad. Al dios la muerte le pido por ver si en ella hay olvido y el dios no quiere escuchar. ¡El dios no sabe de amor y ríe de mi dolor y no se apiada de mí! ¡Por ti... Taipó! ¡Por ti sufro yo!... Y en el alma se me muere la ilusión que yo tenía. ¡No me quiere! Su carino me mentía y en el alma se me muere la ilusión que yo tenía desde el día que la vi pasar. ¡Y su amor no he de olvidar! |
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lunes, 6 de marzo de 2017
Pepita Rollán
Soprano española, nacida en Madrid en 1920. Se dió a conocer en la zarzuela a finales de los años treinta, género que alternó después con la ópera durante una corta aunque intensa carrera artística de poco más de diez años. Fue una intérprete apreciada por su voz extensa, de fácil emisión, y bastante resistente -prueba de ello fueron los elogios que recibió en cierta ocasión en Milán, al cantar La Traviata y Madame Butterfly de forma seguida-. Comenzó a demostrar las cualidades que atesoraba muy tempranamente: con seis años ya cantaba de solista en un coro y participaba en funciones benéficas.
En 1935 debutó profesionalmente en el Teatro Calderón de Madrid, con la pieza de Vives Doña Francisquita, para un año más tarde ratificarse con el estreno de La mejor del barrio en el Teatro Fontalba.
Mientras duró la guerra civil estuvo cantando en el Teatro Pardiñas, en una compañía que acogió en esos difíciles años a célebres cantantes de la lírica española -Delfín Pulido, Rafaelita Haro, Aníbal Vela o Ricardo Mayral, entre otros-. En octubre de 1939 participó en el importante estreno de Montecarmelo, de Moreno Torroba, formando parte de la compañía Sagi Vela, en la que también figuraba Selica Pérez Carpio. Coincidiendo con un renacer de la zarzuela en los años cuarenta, cantó en diversos estrenos de menor importancia.
destacó en La venta de los gatos, del maestro Serrano, y La ilustre moza, de Moreno Torroba. Formó una compañía de ópera que llevó su nombre y que representó en una extensa gira las principales obras de los maestros italianos: Verdi, Donizetti y Puccini.
En México y Cuba cantó con el afamado tenor Hipólito Lázaro como partenaire, y después buscó el triunfo en tierras italianas, en donde demostró la notable capacidad de su voz al cantar sesenta y cinco funciones en poco tiempo.
Se retiró de forma repentina en 1949.
(La Web de las Biografías)
En 1935 debutó profesionalmente en el Teatro Calderón de Madrid, con la pieza de Vives Doña Francisquita, para un año más tarde ratificarse con el estreno de La mejor del barrio en el Teatro Fontalba.
Mientras duró la guerra civil estuvo cantando en el Teatro Pardiñas, en una compañía que acogió en esos difíciles años a célebres cantantes de la lírica española -Delfín Pulido, Rafaelita Haro, Aníbal Vela o Ricardo Mayral, entre otros-. En octubre de 1939 participó en el importante estreno de Montecarmelo, de Moreno Torroba, formando parte de la compañía Sagi Vela, en la que también figuraba Selica Pérez Carpio. Coincidiendo con un renacer de la zarzuela en los años cuarenta, cantó en diversos estrenos de menor importancia.
destacó en La venta de los gatos, del maestro Serrano, y La ilustre moza, de Moreno Torroba. Formó una compañía de ópera que llevó su nombre y que representó en una extensa gira las principales obras de los maestros italianos: Verdi, Donizetti y Puccini.
En México y Cuba cantó con el afamado tenor Hipólito Lázaro como partenaire, y después buscó el triunfo en tierras italianas, en donde demostró la notable capacidad de su voz al cantar sesenta y cinco funciones en poco tiempo.
(La Web de las Biografías)
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