Cecilia Valdés

Cecilia Valdés

Autor: Gonzalo Roig

Título del fragmento

Dolores Santa Cruz - Po, po, po... po, po, po... Aquí  etá Dolores Santa Cruz, aquí  etá . Po, po, po... po, po, po... Que no  tienga  dinero ni  tienga  pa comé, po, po, po... Toitico lo ambrogao y caballero  branco ; le robaron toitico cuanto tienga, le robaron toitico su dinero a Dolores Santa Cruz. Po, po, po... po, po, po... Aquí  etá Dolores Santa Cruz, aquí  etá .

Canta: Ruth Fernández

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Agua, azucarillos y aguardiente

Agua, azucarillos y aguardiente

Autor: Federico Chueca

Coro de barquilleros

CORO -  Vivimos en la Ronda de Embajadores,  al lao de la Ribera de Curtidores.  Pasamos nuestra vida,  con los chiquillos,  que son los que consumen,  nuestros barquillos.  Cruzamos el Prao, la plaza Colón  voceando: ¿quién los quiere  tiernecitos, tostaítos, de canela y de limón?  Cruzamos el Prao, la plaza Colón  voceando: ¿quién los quiere  tiernecitos, tostaítos, de canela y de limón?  Las niñeras y los soldaos,  por nosotros están pirraos  les dan cuartos a los chiquillos,  y hablan, mientras juegan  a los barquillos,  y los seis u ocho barquillos,  que les damos por favor,  se los comen muy tranquilos,  entre la niñera y el gastador.  Cuando viene un señorito,  y nos dice: vamos a jugar,  en menos que canta un gallo,  la trampa está prepará.  Como están los clavos flojos,  y la máquina desnivelá  por más que se vuelva mico,  no hay gachó que nos pué ganar.  DOS -  ¡Sería un pueblo !  OTROS DOS -  ¡U dos o tres!  LOS CUATRO -  Que un silbante ganar quisiera  a los barquilleros de Lavapiés.  DOS -  ¡Sería un pueblo!  OTROS DOS -  ¡U dos o tres!  LOS CUATRO -  Que un silbante ganar quisiera  a los barquilleros de Lavapiés.  BARQUILLERO 1º - Yo me voy a las Vistillas.  [¡Barquillos finos!]  BARQUILLERO 2º - Yo a la Puerta de Alcalá.  [¡Que son de pistón!]  BARQUILLERO 3º - Yo me quedo en Recoletos.  [¡Los llevo é canela!]  BARQUILLERO 4º - Yo a la plaza la Cebá.  [¡Los llevo é limón!]  LOS CUATRO -  ¡Ar! ¡Uno!  ¡Ar! ¡Dos!  ¡Ar! ¡Uno!  ¡Ar! ¡Dos!  ¡Adiós! Vivimos en la Ronda de Embajadores, al lao de la Ribera de Curtidores. Pasamos nuestra vida, con los chiquillos, que son los que consumen, nuestros barquillos. Cruzamos el Prao, la plaza Colón voceando: ¿quién los quiere tiernecitos, tostaítos, de canela y de limón? Cruzamos el Prao, la plaza Colón  voceando: ¿quién los quiere tiernecitos, tostaítos, de canela y de limón? Las niñeras y los soldaos, por nosotros están pirraos les dan cuartos a los chiquillos, y hablan, mientras juegan a los barquillos, y los seis u ocho barquillos, que les damos por favor, se los comen muy tranquilos, entre la niñera y el gastador. Cuando viene un señorito, y nos dice: vamos a jugar, en menos que canta un gallo, la trampa está prepará. Como están los clavos flojos, y la máquina desnivelá por más que se vuelva mico, no hay gachó que nos pué ganar. DOS - ¡Sería un pueblo!  OTROS DOS - ¡U dos o tres! LOS CUATRO - Que un silbante ganar quisiera  a los barquilleros de Lavapiés. DOS - ¡Sería un pueblo!  OTROS DOS - ¡U dos o tres! LOS CUATRO - Que un silbante ganar quisiera  a los barquilleros de Lavapiés. BARQUILLERO 1º - Yo me voy a las Vistillas.  [¡Barquillos finos!] BARQUILLERO 2º - Yo a la Puerta de Alcalá.  [¡Que son de pistón!] BARQUILLERO 3º - Yo me quedo en Recoletos.  [¡Los llevo é canela!] BARQUILLERO 4º - Yo a la plaza la Cebá.  [¡Los llevo é limón!] LOS CUATRO - ¡Ar! ¡Uno!  ¡Ar! ¡Dos! ¡Ar! ¡Uno!  ¡Ar! ¡Dos! ¡Adiós!

Canta: Coro

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Emilio Carreras



Emilio Carreras, Madrid, 4-XII-1858; Madrid, X-1916. Tenor cómico. Fue uno de los más destacados intérpretes del género chico junto con los Mesejo y como ellos, una de las figuras del teatro Apolo.
Trabajó como obrero y dependiente en un comercio hasta que se inició en el mundo del teatro donde le acompañó el éxito desde el comienzo de su carrera. Comenzó en el teatro Maravillas con éxito, pasando después al Eslava donde el 19 de octubre de 1888 se consagró definitivamente con El gorro frigio. Interpretó los personajes del Conspirador y el Manitas; este último fue una de las mejores creaciones de Carreras y confirmó su talento. En este personaje introdujo un cambio en la forma de vestir los chulos: hasta entonces lo hacían con chaquetilla corta y gorra alta; Carreras usó americana y hongo - que era el traje usual entonces del obrero medio - consiguiendo una caracterización nueva. 

En 1876 se inició en el Apolo; Matilde Muñoz dice que "nombrar a Carreras es tanto como nombrar la historia del género chico y la de los más deslumbrantes tiempos del teatro Apolo. Él fue el forjador de los mayores triunfos; para él se creó un teatro especial, la verdadera 'tragicomedia', el héroe de cuyas desgracias se sacan elementos de risa de los demás... fue aquel Terrible Pérez, aquel Pobre Valbuena, aquel Pollo Tejada inolvidables; el precursor de la fuerza expresiva del cine mudo en la maravillosa escena mímica de El perro chico. Sólo un parangón cabe poner al arte de Carreras, salvando distancias y üempos: el arte de Charlot".
Representó papeles inolvidables, comenzando por la obra Las doce y media y sereno de Chapí, uno de los mayores éxitos de su vida; también fue protagonista de La revoltosa, El pobre Valbuena, El perro chico y Tannhauser el estanquero. En 1890 por disensiones con los empresarios Arregui y Aruej del Apolo, dejó de pertenecer a la compañía a la que volvió en 1897 con la zarzuela El primer reserva de Torregrosa y Valverde. Por entonces estrenó Para hombres solos de Chapí en el teatro Eslava, 1890; Tannhauser el estanquero de Giménez, Apolo, 1890; El botón de muestra de Valverde, Tívoli, 1892; ¡Simón es un lila! de Arnedo, Eslava, 1897; El cocinero de S. M. de Valverde, Eldorado, 1897; La buenaventura de Vives, Apolo, 1901; El siglo XIX de Montesinos, Apolo, 1901; Jaque a la reina de Montero, Apolo, 1901; El mal de amores de Serrano, Apolo, 1905; Los bárbaros del norte de Chapí, Apolo, 1906.
Todavía en la primera década del siglo XX tuvo éxitos rotundos con El pollo Tejada de Valverde y Serrano. Seguía siendo aún entonces el actor cómico más celebrado de manera que todavía encabezaba la compañía del Apolo en la temporada 1904-05. En 1908 se despidió con el pretexto de hacer una gira por América, pero en realidad fue para restablecerse, aunque aún cantaba en 1912, ya que la prensa recoge un incidente que le dejó sin voz durante una representación y su posterior recuperación. Murió todavía joven, afectado por una enfermedad mental.
El éxito de Carreras se debe a sus enormes dotes de actor cómico - considerado por muchos el mejor de todos los tiempos - y su capacidad para representar los personajes más variados del género chico, de forma que su imagen está unida a gran parte de estos personajes y a una gran parte de las obras del XIX que estrenó. José Deleito señala sobre Carreras que "su especialidad eran los tipos de hombre indeciso, asustado por situaciones difíciles".

(Diccionario de la Zarzuela)

Isabel Carceller

España, siglos XIX-XX. Tiple. Formaba parte de la compañía del teatro Apolo y participó en muchísimos estrenos de obras de Chapí, Giménez, Calleja y Francisco Alonso, en una actividad que se extiende desde finales del siglo XIX hasta la década de 1920. 

Estrenó La revoltosa y La niña del estanquero, 1897, Pepe Gallardo, 1898, y El gatito negro, 1900, todas de Ruperto Chapí; de Giménez, La torre del oro, 1902, y El coche del diablo, 1910; de Quinito Valverde, Pasa Calle y La Galerna, 1905, y El maestro Lamparilla, 1907; de Rafael Calleja, Las mujeres de Don Juan, 1912, La estrella de Olympia, 1915 y La suerte de Isabelita, 1922. En 1907 estrenó El niño de San Antonio de Juan Gay y en 1914 La boda de la Farruca de Francisco Alonso.

(Diccionario de la Zarzuela)

Amalia Campos

Campos, Amalia. España, siglos XIX-XX. Tiple. Empezó como cupletista y siguió el camino inverso a la mayoría de las cantantes de su época, ya que abandonó el género ínfimo para pasarse al género chico tal y como anunciaba la revista El Teatro (IX-1904). 

Formó parte de la compañía del teatro Cómico en el que estrenó Cuadros al fresco de Gerónimo Giménez. En el año 1905 estrenó en el Teatro Eslava Music Hall de los maestros Calleja y Lleó. En 1906 actuaba ern la compañía del Eslava y después pasó al Apolo, donde intervino junto a María Palou en Cinematógrafo Nacional de Gerónimo Giménez. Seguía formando parte de la compañía del Apolo en 1907.
Las crónicas la describen como una mujer "castiza y bella".

(Diccionario de la Zarzuela)